Diterbitkan di:
Gérard Gelas berdebat lama dengan André Benedetto mengenai siapa, dari dua penduduk Avignon, yang mendirikan Off yang berkembang di sela-sela festival Avignon. “Itu dia, tentu saja, tapi kami punya karakter kami sendiri,” kata Gelas, pendiri Théâtre du Chêne Noir, sambil tertawa.
Panggung permanen kedua Avignon setelah teater Carmes Benedetto, Chêne Noir adalah di luar institusi: 12 drama dipamerkan, di antara 1.480 drama di pekan raya besar yang berkembang dengan festival yang didirikan pada tahun 1947 oleh Jean Vilar.
Ketika André Benedetto pertama kali mempersembahkan karya untuk program resmi festival Avignon, “Images”, pada tahun 1966, Gelas berada di Paris.
“Saya berusia 20 tahun, saya berada di Idhec, sekolah film dan saya tidak menyukai lingkungan, saya mendapati diri saya bersama ‘laki-laki dan perempuan’, saya berasal dari daerah kelas pekerja di Avignon, dari daerah miskin. keluarga imigran Italia”, kata Gérard Gelas.
Sekembalinya ke Quai d’Avignon disambut oleh teman-teman yang membacakan puisinya, ia mendapat ide untuk membuat pertunjukan, “Poèmes”, segera disusul dengan “L’homme qui capvire”, yang ia campur dengan musik oleh Pierre Henry, John Coltrane, Pink Floyd dan Ravi Shankar.
Pada tahun 68, Gelas menjadi aktif terlibat dengan Daniel Cohn-Bendit dan pergi ke Paris: “Kami berjuang, kami bergerak, di bawah batu-batu besar di pantai dan kemudian itu tidak bertahan lama. Ketika De Gaulle mengingat kembali, ‘gas di pompa , ini sudah berakhir.’
Geng itu berangkat ke Avignon. “Saya menulis sebuah drama, +La Paillasse aux seins nus+, kami membersihkan ruang bawah tanah yang ditinggalkan di Chartreuse de Villeneuve lez Avignon, dengan band saya saat itu, Daniel Auteuil, Mama Béa untuk berbicara tentang yang paling terkenal, dan kami bersiap untuk mendaki itu pada tanggal 18 Juli 1968,’ katanya.
– gangguan ketertiban umum –
“Saya sedang makan siang di rumah orang tua saya, mobil polisi datang, mereka memborgol saya dan di kantor polisi saya diberitahu bahwa saya dilarang bermain karena dapat mengganggu ketertiban umum.”
Larangan ini menimbulkan kekhawatiran di Avignon. “Saya pikir sekarang ini adalah sebuah rencana untuk menjatuhkan Vilar, mereka memanfaatkan saya, mereka tahu tentang keterlibatan saya di lingkaran kiri, dan mereka bertaruh pada fakta bahwa mereka akan mengejar Vilar.”
“Itu sangat kejam. Saya, yang masternya adalah Vilar, terjebak di antara dua kebakaran. Maurice Béjart menawari saya honornya dan mengundang saya ke atas panggung untuk berbicara di depan baletnya +mis untuk saat ini+”.
Gérard Gelas tiba-tiba berubah dari seorang muda yang tidak dikenal menjadi “pengaduk profesional”. “Butuh waktu bertahun-tahun bagi saya untuk melupakan gambaran itu,” katanya.
Namun auranya tercipta di dunia teater, dan saat ia membawakan “Marilyn” pada tahun 69, semua kritikus Paris ada di ruangan itu.
“Tahun berikutnya Mnouchkine membawaku ke bawah naungannya dan meminjamkanku Cartoucherie. Dia melakukan tur untuk +1789+. Kami tidur dengan selimut. Di pagi hari dia berjalan melewati mayat-mayat itu untuk pergi ke kantornya.”
Pada tahun 1972, Le Chêne Noir kembali ke Avignon dan menetap selamanya di sebuah kapel tua, sangat dekat dari Palais des Papes.
Ada krisis, kepergian sebagian grup di tahun 80an, namun di usia 70 tahun, Gérard Gelas masih ada. Dia menghasilkan 79 kreasi di Chêne Noir dan tahun ini mempersembahkan “Migraaaants”, oleh Matéi Visniec dari Rumania, di mana sebuah adegan dengan wanita muda berkerudung memicu reaksi keras di pinggiran kota Avignon, tempat adegan tersebut ditampilkan. “Seorang perempuan muda berdiri dan mengatakan bahwa tidak ada yang memaksanya mengenakan jilbab, kami berdebat,” katanya.
Le Chêne Noir juga melakukan kegiatan pendidikan dengan 9.000 anak muda dari lingkungan “di luar tembok”.
Jika Gérard Gelas tidak lagi percaya bahwa kita bisa mengubah dunia, dia belum menyerah untuk “meruntuhkan tembok”.
© 2017 AFP
